新冠病毒的阴云遮盖在全天下上空照旧一年，距离生存透澈复原常态，依然还有一段时日。疫情期间的生存节律，也逐渐成为某种“新常态”。行动的达成让好多东说念主在家看电影的频率变高了。有媒体统计，疫情期间播放量最多的电影之一恰是韩国的《流感》咪咪色影院，除此除外，诸如《卡桑德拉大桥》等与疫疠联系、耐久弥新的经典也被影迷们纷纷找出。

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疫情期间不雅看疫疠主题的电影，无疑是一种接近“编造现实”的体验。对疫情的高度关注，鼓动东说念主们不休将银幕中的疫情与现实中的疫情进行对照，从中寻找启示，或者只是是变得更阴毒。新冠疫情这场全球性的危机，会使得疫疠联系主题灾难片变得更受关注吗？

近日，《卫报》的一篇著作将联系这一问题的不同不雅点带入了公众的视线。一方面，如前所述，疫疠灾难片的应景性使其可能保握在后疫情期间的受关注度。另一方面，许多东说念主也示意，疫情期间“不雅赏灾难”是一件带有说念德负罪感的事，给他们带去更多的是更大的阴毒而非慰藉。灾难片的奇不雅化所激勉的联系“奢侈灾难”的月旦，雷同也达成了此类影片之后的发展。

疫情之后，疫疠主题的灾难片会受到更多东说念主的关注吗？传统笑剧片又会靠近怎样的挑战？新冠疫情将怎样转变改日的电影格调？本期读刊，咱们和大众沿途聊聊这些话题。

撰文 | 刘亚光

看恐怖片有助于东说念主们搪塞疫情？

疫情期间，访佛《流感》等疫疠主题电影的“应景”当先体当今电影景不雅上。比如，别称CNN的主播也曾将疫情中纽约广场的光景与索德伯格导演的《传染病》进行对照，发现二者在景不雅上存在着惊东说念主的相似。这种“应景”更体当今电影对疫情期间东说念主们关怀和接头的许多议题的反馈上，举例侵犯策略对东说念主们日常生存的影响等。

天然，这些灾难/恐怖主题的电影并非王人拍摄于疫情期间，它们不单是为了反馈东说念主们面对疫疠这类灾难时的心理，在好多时候，它们是咱们窥探更为复杂而瞒哄的社会领悟的窗口——正如东说念主类学家凯博文所说：“如若想要深度了解一个社会的文化境况，就去看一看，东说念主们怎样感遭罪痛”。

上图为电影《流感》（2013）剧照。下图为电影《传染病》（2011）剧照。

许多和疫疠联系的影片王人与“僵尸”这个意想联系。“僵尸”在电影中充任着怎样的扮装？对于这一话题的接头其实并不崭新。东说念主们一般将好意思国导演乔治·罗梅罗（George A. Romero）拍摄的电影《活死东说念主之夜》（Night of the Living Dead）看成现代僵尸片的起始之一。在影片中，主角被一群丧尸围追切断，不得不躲进一间房子，和其他一同来此规避的东说念主们共同搪塞丧尸的围困。这部电影中的丧尸源自某种不解病毒的感染，它们莫得我方的领悟，满脑子只知说念“吃”。而阻滞的小屋作为抵牾丧尸的堡垒，构造了一个令东说念主感到压抑和窒息的侵犯环境——这些其后也成为僵尸片的基本元素。

圣保罗州安汉比莫隆比大学学者Lúcio Reis Filho2020年发表的一项研究就从罗梅罗运转，探讨了僵尸片与疫疠景不雅之间的关系。和好多研究者一样，Filho雷同合计恐怖片中的僵尸往往代表着一种对不笃定恫吓的阴毒。而和许多东说念主领路不同的是，僵尸带来的这种不笃定性往往并不是因为僵尸身上佩戴的那些病毒。

一篇梳理僵尸形象发展史的著作就指出，僵尸的可怕之处在于“非东说念主性”。和僵尸一样，吸血虫、狼东说念主雷同亦然恐怖片庸俗出现的形象，但是如若咱们回忆《暮光之城》《吸血虫日志》等影片，会发现这些扮装往往不仅不像僵尸一样面庞骇东说念主，以致有余称得上是“形貌昳丽”。是以作家评述说念，“对于酿成僵尸的那些东说念主来说，最颓丧的事并非感染病毒，而是透澈丢失东说念主的面貌。”这篇著作还谈到更为要紧的一丝是，电影中的吸血虫、狼东说念主往往能够在东说念主类当中生存，能作念到不与东说念主类发生强烈的突破。但僵尸的存在，不仅在视觉上十分恐怖，同期他们往往领悟不澄莹、四处咬东说念主，传播病毒，会给社会步骤带来极大的杂沓，被视为必须拆除的吞吐。

上图为电影《活死东说念主之夜》（1968）剧照。下图为电影《暮光之城》（2008）剧照。

这大概能解释为何僵尸能成为东说念主类所靠近的那些不笃定恫吓的完竣载体。在《活死东说念主之夜》的终结，主角黑东说念主本成为唯独的幸存者，但他却被小心僵尸的士兵从远方一枪爆头。在Filho看来，这抒发了罗梅罗对现实种族纷争的反念念——在《活死东说念主之夜》上映的1968年，好意思国黑东说念主民权领悟首领马丁·路德·金遭到枪杀。而在东说念主类历史上，将种族、民族、性别相异者视为危急他者的行径也死有余辜。

许多其他的结构性社会问题雷同可能成为这个危急的他者，Filho在研究中提到的同为罗梅罗导演的僵尸片《活死东说念主之地》（The Land of Dead），影片中，雷同被僵尸追逐的一群幸存者发现我方被夹在两群东说念主中间——身处安全而坚固堡垒中的富东说念主和居住在暗沟暗渠中的穷东说念主。“在此处，越来越加重的社会不公成为了影片暗射的阿谁恫吓，它将使咱们的社会走向不踏实。”

干涉21世纪后，这种委托在僵尸身上的阴毒有了更为明确的现实指向：对发展越来越快的生物科技——或者说东说念主类时间的担忧，也使得僵尸片与疫疠有了更为径直的考虑。如若说拍出僵尸片是为了呈现这种社会心理，那么看僵尸片不错给咱们带来什么呢？谜底很有可能是增强咱们对疫情的心理搪塞才调。

这个令东说念主未必的发现发布在好意思国期刊"Personality and Individual Differences"上，通过对300名造访对象的研究，研究者之一、宾州州立大学心理学名誉西席约翰·约翰逊（John Johnson）称：“咱们发现，在疫情之前，看过更多联系僵尸、外星东说念主入侵、天下末日、疫疠流行类型电影的东说念主，他们对疫情中出现的多样心理问题的搪塞越好。这类电影显然是对现实发生的未必的一种心理彩排。”

“它访佛于一种心理疫苗”，另别称主要研究者、芝加哥大学相比东说念主类学系的博士生科尔坦·斯克里文纳（Coltan Scrivner）在吸收CTV新闻采访时示意，当东说念主们习尚于在安全的环境中不雅看恐怖片，往往就会下领悟地合计当恐怖信得过来临时是莫得那么令东说念主忧虑的。“那些在生存中频繁介入到恐怖情境中的东说念主，在疫情期间感受到相比少的阴毒心情。除了僵尸片这类恐怖片，恐怖演义可能雷同能教训咱们搪塞怯怯，这让咱们领悟到，故事不单是是为了文娱，它如故生存的准备。”

不外，得知这个论断的东说念主们如若想趁当今运转恶补恐怖片以完成自我教训，只怕有点迟。研究者们示意，研究终结尚无法解释在疫情中而不是疫情之前不雅看这类影片不错匡助东说念主们缓解阴毒，这种自我教训的效应更多像是一种铺垫成果，需要在危难到来之前作念好心理上的准备。斯克里文纳也称，这个论断很有可能也给想要追剧的东说念主提供了一个“灵验的借口”，让他们更荒诞地在奈飞（Netflix）上刷剧。

电影《卡桑德拉大桥》（1976）剧照，该片的拍摄手法与实践成为而后灾难片的经典形态。

疫情期间在电影院看笑剧分歧时宜？笑剧片碰到的伦理窘境

恐怖电影在疫情期间受到一些东说念主的关注，但也有另一些东说念主示意了对这类电影的招架。毕竟，正像BBC的一篇著作中说的，“恐怖片中的僵尸确切体现了现代东说念主靠近日益增多的社会风险时的怯怯。但是对于咱们每个东说念主来说，咱们往往被更切实的危急包围着。相对这些危急，面对影视中的狼东说念主或吸血虫果然是更安全且稳操胜券的事情”。从某种意旨上，恐怖片给了咱们一个安全的空间去探索，安放咱们现实中的阴毒——唯独影片的主角不是咱们我方。

《卫报》的一篇专栏著作就示意，“很难有东说念主舒适在疫情期间看这些电影，因为咱们不想看到我高洁在资历的苦难现实被拍成被东说念主不雅看的景不雅”。著作还引述了布兰迪斯大学历史学家托马斯·多赫蒂的不雅点：“与好多东说念主合计的违反，我合计咱们对与疫情联系的恐怖/灾难电影的喜爱将在一段期间内减弱。对于遭受疫情创伤的东说念主来说，看到银幕上戴着面罩和白大褂的东说念主唤起的怯怯，可能远甚于看到恶龙、外星东说念主和僵尸。”

一些与疫情联系的殊效大片在疫情期间上映，但收到的往往王人是吐槽。相比典型的是《变形金刚》系列导演迈克尔·贝监制的电影《鸣鸟》（Songbird）。在电影中，2024年的地球暴发了一种致死率高达50%的COVID23病毒，一切有感染嫌疑的东说念主王人将被侵犯进一个围聚营中。尼克与莎拉相爱于疫情期间，但是莎拉因为构兵了感染者而行将被送往围聚营，无论三七二十一的尼克决心穿过腹背受敌的街说念救出莎拉。这部带有彰着“迈克尔·贝”格调的电影被许多媒体吐槽纯正蹭了疫情的热门，还因为对灾难的奇不雅化饱受说念德上的非议。

电影《鸣鸟》（2020）剧照。

一些媒体统计的数据也能部分支握这一类的不雅点。造访机构UTA的数据组UTA IQ与研究公司Sight X沿途针对全好意思近1100名18至54岁的东说念主群进行的造访终结深入，有51％的受访者在侵犯期间不雅看笑剧电视节目，这一比例朝上看恐怖片两倍。这意味着恐怖片的反面——笑剧在疫情期间更受迎接吗？

论断可能也莫得那么浅近。诚然许多研究王人曾解释保握热诚的答允有助于增强疫情期间的免疫力，但灾难中的笑声往往会让东说念主嗅觉有说念德上的错误。在“9·11”事件发生后，就有好意思国的文艺驳倒家示意“生存中的笑声，再也不会有余一样了”。笑剧演员大卫·莱特曼（David Letterman）更是在9·11伏击后的第一场节目中说出“请包涵我”这么的台词。而在新冠疫情中，不少媒体东说念主也在驳倒中接头，“开打趣是否依然是一个合应时宜的行动？”如若再接洽到列国的戏院笑剧照旧因为疫情不再献艺，似乎笑声越来越在生存中难寻痕迹。

不外，也有东说念主合计，从一个较长的时段来看，笑剧是东说念主们在疫情期间更为必需的一种精神粮食。《大泰西月刊》的一篇著作中就列举了一个创作于近期的“互联网笑剧”。这类创作往往十分浅陋，但在网罗上传播甚广。有网友将一个放有松果的小木制餐桌挂在竹篱上，诱骗到一只松鼠来到这个餐桌边。“一只松鼠的野餐！看到这张图的时候，我笑得很兴隆，是那种很减轻的笑貌！”本文的作家写说念。

这篇著作合计，这类“侵犯笑剧”（Quarantine comedy）的一个要害特征是其幽默性险些有余不依赖叙事，闲居里它们以致看起来有些浮夸、琐碎、枯燥——但是这正巧即是疫情这一格外时期侵犯中的东说念主们可能正在资历的日常。这种与东说念主们生存情境的契合度使得侵犯笑剧能更好地慰藉东说念主心。此外，作家还写说念，灾难中笑剧碰到的伦理窘境往往源自期间——“当今还不行够笑，需要比及悲悼被平复和逐渐遗忘”。但是新冠病毒是“对期间的朝笑”，莫得东说念主知说念它的苛虐何时会有余达成，这让“不错鼎沸”的期间点变得莫得了意旨。因此通过平静的笑剧在当下得回慰藉，得回了伦理上的豁免。

疫情侵犯期间，关注日常的互联网笑剧更受大家的迎接。

“COVID19”，一种全新的电影类型？

但是，这份灾难中的千里重老是跟着灾难的缓缓平息而灭绝。诚然东说念主们有可能不心爱在灾难中把灾难片或是笑剧作为消遣，终止在灾难中奢侈灾难，但《卫报》近日的一篇驳倒指出，每当灾愁肠去，这类灾难类型的影片时常会在电影商场上出现一次井喷。这是因为东说念主们对于灾难记挂的安全距离照旧被创造出来。如若说迈克尔·贝监制的《鸣鸟》（Songbird）因为对灾难的奇不雅化在如今碰到月旦，那么到了当时，僵尸片、灾难片这类影片可能会重新得回商场的疼爱。

近期《卫报》的另一篇著作也斟酌了后疫情期间电影格调的变化。从电影史的角度来看，历次的全球性灾难王人会对电影的格调产生深刻的影响。最为典型的恰是文中列举的第二次天下大战后“玄色电影”（film noir）的兴起。正如詹姆斯·纳雷摩尔在《玄色电影》一书中所写，“玄色电影”这一格调很难被严格地界说，谈起它，咱们既不错猜度《围歼街头》《低俗演义》，也能猜度国内的《白昼焰火》《南边车站的约聚》，还能猜度《蝙蝠侠：迷蒙骑士》。

电影《懦夫》（2019）剧照。

尽管具体的抒发神态区别，但这些电影往往具有某些共同的基本元素，而这些元素围聚地抒发了期间配景对电影的塑造。

比如，玄色电影往往有一位考核式的主角，他们阴霾、明锐而反叛，在剧中他们探寻耽溺雾背后的某种“真相”，试图揭穿现实的造作和流言。电影的结局也往往是悲催式的：这些凹凸的真相探寻者就如一枚投向一滩纷乱死水中的小石子，在波澜鼎新的故事之后，并未激起什么水花。在灰暗的基调背后，玄色电影也因此彰显出一种存在目的的气质。除此除外，电影颜色的湿气昏暗、相伴主角足下危急而充满蛊卦的“蛇蝎好意思女”，王人让电影的脑怒遮盖在不踏实与恫吓之中。

这恰与英国史家基斯·罗威在《怯怯与目田》中形貌的二战之后的社会心态十分吻合：二战不仅毁坏了许多国度的社会经济，雷同也解构了多样各种的传统价值不雅念。东说念主们在精神上处于高度目田但又高度迷濛的现象，同期，斗殴给东说念主们心中带来的不妥当感也在玄色电影中体现得大书特书。玄色电影诚然在好意思国兴盛，但是这个名词的发明却来自法国——彼时也正逢存在目的玄学于法国兴起的时刻。

《怯怯与目田》，基斯·罗威著，朱邦芊译，甲骨文｜社科文件出书社2020年7月版。

诚然疫情的千里重感可能在缓缓灭绝，但它只是千里淀于东说念主们的集体无领悟之中。作家合计，电影不一定会继续径直呈现疫情。违反，疫情可能用僵尸的形象继续出场。这也部判辨释了为何疫情之后，僵尸片可能会出现回话。索尔福德大学电影研究西席安迪·威利斯（Andy Willis）更示意，新冠之后出现的新僵尸片类型可能会向20世纪50年代追想，“阿谁期间的恐怖片时常会描述一个无形的、又似乎无处不在的怪物，这十分契合新冠病毒留给东说念主们的精神遗产”。

疫情给电影格调带来的影响也不单是局限于灾难片或是恐怖片。“疫情可能让咱们的把稳力转向在日常生存中咱们淡薄的事物”，一位电影业数据研究者史蒂芬·弗斯（Stephen Follows）示意：“令我印象深刻的是一部疫情刚运转的时候刊行的电影——它用了90分钟拍摄了东说念主们互相拥抱和闲荡。”东说念主们在日常生存中淡薄的应酬，在疫情期间显得弥足荒谬。

正如9·11为好意思国带来了一阵手摇式拍摄电影的风潮，一些格调全新的电影也在疫情中出生，丰富了之后电影格调的走向。举例，一部名为《夺魂连线》（Host）的恐怖片第一次尝试用疫情期间东说念主们常用的ZOOM软件拍摄，全体拍摄全部在ZOOM上完成，在烂番茄上得回了100%的好评。在影片中，新冠疫情下东说念主与东说念主之间的调换大幅减少，女主角Haley与几位好友决定每周视频维系情谊。在她邀请灵媒加入视频，告捷地为大众与灵界接轨后，碰到了断线，视频房间里的脑怒一霎变得诡异，主角们也逐个感受到恶灵正身处在我方的房间内。导演Rob Savage称，电影的创作灵感来自一次开顽笑。

电影《夺魂连线》（Host，2020）剧照。

流行文化网站The Ringer的一篇著作更说起，“COVID19”照旧成为一种全新的电影类型。由于拍摄空间的达成，许多只是升引极小数演职东说念主员、在逼仄空间下拍摄的电影运转出现。一位名叫米特什·帕特尔（Mitesh Patel）的导演示意，他仅用7天就完成了一部电影，而正在创作中的另外一部以疫情为主题的电影《侵犯之屋》更是将视角聚焦在一间阻滞的房子里，一伙电影制片东说念主在房子中共处，并最终运转自相残杀——这个故事访佛于一个现代版的“荒岛求生”，这种念念想实验式的电影恰好能够在拍摄空间受限的情况下完成。

部分参考勾通：

https://www.theringer.com/movies/2021/2/10/22274872/quarantine-movies-songbird-host-malcolm-and-marie-locked-down

https://www.hollywoodreporter.com/news/why-the-covid-19-pandemic-has-become-a-genre-of-its-own-at-the-2020-afm

https://www.theguardian.com/film/2021/feb/24/post-covid-hollywood-coronavirus-pandemic-film-industry-zombies

https://www.theatlantic.com/culture/archive/2020/04/quarantine-humor-late-night-tiktok/609310/

https://www.bbc.com/culture/article/20131025-zombie-nation

https://www.businessinsider.com/comedy-top-genre-for-at-home-tv-movie-viewers-survey-2020-5

https://news.psu.edu/story/643151/2021/01/11/research/zombie-movies-prepared-you-pandemic

Lúcio Reis Filho:No Safe Space: Zombie Film Tropes during the COVID-19 Pandemic，Space and Culture，2020， Vol. 23(3) 253–258

撰文 | 刘亚光

裁剪 | 李永博；王青

校对 | 赵琳